エトセトラブックス / フェミニズムにかかわる様々な本を届ける出版社

 
赤い封筒に描かれためずらしい一枚。リンドグレーンの人気シリーズ『いたずらっ子エーミル』や、プリョイセンの『小さなスプーンおばさん』のさし絵で有名なビョーン・ベルイの絵を彷彿させる躍動感がある。

ウルリーカが描く自身の姿は、おしりもおなかもたるんでいる。脚や脇には、中途半端に毛がぶつぶつ生えている。剃っていたけど生えてきました、という感じがリアルだ。彼女自身だけでなく、どの人物も、生身の身体で描かれている、という気がする。ありのまま、ただそこにあるものとしての身体。

身体について描かれたとてもすてきなページがある。テキストだけを引用する。

プールが大好きだ。
ただの身体でいること、別の身体たち、少しつかれた、傷だらけの、年をとった、しわしわの、すりきれた、よくある、身体たちに混じって。
だれも自分を偽る必要は全然ない、ただそうであるだけ。そのことにわたしはものすごく落ち着く。小さいときにお母さんといっしょによく来ていたプールに、大人になって戻ってくると、その気持ちは強くなる。その頃にはもうそれがわかっていたんだなあ、と気がつく。
あたりまえのこと。

これはプールの更衣室での一場面を描いたもので、テキストとともに大好きな一枚だ。だれもがこう思うことができれば、どんなにいいだろう。

　ウルリーカが裸の自分を多く描くのは、何の衣装も着けていない、どんな役割も求められていない、ラベルもない自分をそこに見出しているからかもしれない。母としてあること、自分としてあること、そのあいだは、どちらが大きいとかイコールとか、そういう記号でつなげるものではないはずだけど、なにもかもから抜け出したいという気持ちを持つことは、だれにだってある。

彼女の描く人物を見ると、わたしはものすごく落ち着く。ただの身体が描かれていることに安心する。

流し台の絵描きのスケッチそのものも、解放であり、抵抗であり、連帯だ。見ていると、だいじょうぶだよとあたたかくハグされているような気持ちになり、その気持ちをたくさんのひとと共有しているような気がしてくる。

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動画：スケッチした封筒が保管されている様子とスケッチを選んでいる様子

（※）デビュー作
2014年から働いていた地元自治体のリサイクルセンターでの日常を描いた『リサイクルセンター（Återvinningscentralen）』という作品。2020年に老舗コミック出版社Galagoから刊行された。粗大ゴミとしてこんなものがこんなふうに捨てられていますよ、こんなひとたちとこんなやりとりをしましたよ、こんなことがありますよ、という日々の出来事が、イラストや写真、テキストで記録されている。出版社がつけたコピーは「ゴミ山の頂上からの報告」で、マヤ・エーケローヴの『掃除バケツからの報告』へのオマージュだ。

（『リサイクルセンター』表紙、撮影：筆者）